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乾隆“吉祥如意”牡丹盘

2005-12-26 11:33:46 | 作者：陈苹 | 浏览(1334) 次 | 收藏 | 分享 | 送鲜花 |

                 

                     乾隆 “吉祥如意”牡丹盘

                          福建    陈苹
    清乾隆粉彩瓷器传世品甚多。它继承了康熙与雍正两朝的制瓷工艺，并进一步发展本朝瓷器，创造出了许多新颖的粉彩瓷器。特别是官窑粉彩瓷器，乾隆帝对某些粉彩器物的型体、花纹等的制定常常事必躬亲，写什么样的款识以及配合纹饰的诗词等，均须须经过乾隆皇帝的审查、批准，然后后方可烧制。另外，据史料记载，若制瓷粗糙不合要求者，还要负责赔偿。有一次，督窑官唐英因为没能按皇帝的旨意制作出精美的宫廷用瓷，被扣过俸禄。正是精益求精的要求，使乾隆粉彩在保留前代精华的基础上，还吸收了一些西洋的工艺技法，创造出许多新颖的粉彩瓷器。在用色和施彩的工艺方面有了新的发展，除以粉彩绘画为主，还常加绘料彩等，或与青花五彩、斗彩并施于一器，这种在一件器物上施多种彩或同时以各种彩绘工艺制作的乾隆粉彩，可说是集多种陶瓷工艺成就于一身，充分反映了乾隆朝制瓷工艺的精湛。牡丹，自唐以来，被人视为繁荣昌盛，美好幸福的象征，宋时被称为“富贵之花”。在我国陶瓷文化中，牡丹的形象宋瓷中的瓶、罐、盘、盆、缸、枕等器物上均有构图多样的牡丹纹。或茎蔓缠绕，花叶连绵，或花朵环抱，或一枝独放……。工匠们因器施画，千姿百态，极尽其华丽妖娆之美。明清两代的牡丹花纹更加丰富多彩。在我国陶瓷文化中，牡丹的形象很早在便成为瓷器上的装饰物，牡丹代表了吉祥如意、大吉大利的意思，故人们借牡丹来表达对生活的美好祝愿。
　　清代牡丹纹瓷盘虽有，但还不多见，图案大都以双犄牡丹的样饰出现。笔者收藏的一件乾隆粉彩蓝料书写“吉祥如意”牡丹纹盘是一件不可多得之物，此盘高3.4厘米，口径16.9厘米，足径12.8厘米，器底落蓝料“乾隆壬申年秋唐英监制”款。盘内沿钒红圈内以蓝料书篆字“吉”、“祥”、“如”、“意”四字，在宽坦的盘内里用粉彩描绘了一牡丹吉祥图，画面中一朵硕大而美丽的牡丹位于盘心，凸显富贵逼人。整个画面色彩鲜丽，构图自然清新，尤其是那牡丹，描绘生动，色彩亮丽，成为画中主角，加上篆书“吉”、“祥”、“如”、“意”四字的画龙点睛作用，令人过目难忘、叹为观止。此幅乾隆牡丹画比康熙的双犄牡丹图更有气势，寓意更加清晰明了，更加富贵宜人。此牡丹盘为乾隆时代之作，它表达了人们对生活吉祥如意的愿望,是一幅颇为精美的粉彩佳作。 
    唐英（1682-1756年）清代陶瓷艺术家。字俊公，辽宁省沈阳市旗人。他多才多艺且又精通制瓷，历任督陶使等官职。雍正六年(公元1728年)唐英奉命以内务府员外郎职衔兼景德镇佐理陶务，至乾隆21年(公元1756年)奏请退职解任，前后督陶二十余年。他虚心好学，礼贤下士，致力于制瓷工艺的改革和制瓷经验的总结，对清中期景德镇的瓷器制作及其发展创新，作出了杰出的贡献，史称其督陶期间景德镇所制陶瓷为"唐窑"。"唐窑"产品无论在品种的仿古创新方面还是在器物的制作技艺方面均达到了前无古人的水平，历代被推崇为瓷中极品。对中外陶瓷的生产影响深远。唐英也亲自参与瓷器的设计、制作，传世作品所书具的款识除唐英、俊公外，还有俊公氏、隽公、叔子、蜗寄、蜗寄老人、陶成居士、沐斋居士、陶人、榷陶使者诸款。其作品粉彩三果盘等,收藏于中国国家博物馆等处；一件牡丹盘，折射出传统文化的丰富内涵，反映出一个时代的民情心态，它既给人带来了美的享受，又给人们带来了美好的呼唤。乾隆 “吉祥如意”牡丹盘为我们研究乾隆粉彩烧造技术及粉彩与唐英的密切关系，提供了实物资料，因此具有重要的意义。