图1
揭开拍卖行的黑幕
了解内幕的人知道拍卖猫腻很多，拍卖公司收上来的拍品明明是假货，内部账簿上登记“此品有卖相”(指此物品是仿品只是仿得好些)，可在拍卖图录上却不这样说，而是大大方方地注明：“大明宣德”，“大清乾隆”字样或某某书画家的名字，把买家蒙在鼓里。有的人与拍卖公司的工作人员串通一气，制假送假，知假收假，利润分成。如赶上收的假货多了，有真东西都不给你上，假的却成批地拍。有的人送的货太假被拒收时，卖家则明确表示，我送的东西我一定高价拍回。拍卖公司要从每件拍品中收买家卖家各百分之十的佣金何乐而不为，反正我声明了不对真伪负责。可这样一来却给骗子们拿着拍卖图录再卖假货去蒙骗不懂的人提供了有利的条件。不排除拍卖师与委托人相互串通，有关法规规定“委托人有权确定拍卖标的的保留价并要求拍卖人保密。”“拍卖标的有保留价的，竞买人的最高价未达到保留价时，该价不发生效力，拍卖师应当停止拍卖标的的拍卖。”更有甚者，送上假货带着信任他的朋友到拍卖现场举牌买自己的假货，让朋友吃哑巴亏等等，拍卖公司的人是心知肚明的，暗中参与的也大有人在，只要有钱挣什么道德良心均不顾。拍卖公司的工作人员还有一项重要的工作，那就是网罗买家，主攻方向是企业家、事业有成者、有钱的人。他们不辞辛苦地给这些人上课，说得天花乱坠直到掏腰包钻进他们精心设计的圈套为止。要是有人主攻您，一定要小心呦。
清三代的官窑瓷器要求非常严格，瓷土要反复淘洗，决不会出现淘洗不净的情况。乾隆的金彩，是用金子磨粉以后上胶描画的。拍卖会那么多的藏品是怎么征集来的？况且拍卖会上只收清三代的官窑。拍卖会上的东西太贵了。收藏者有捡漏心理，如果到拍卖会上买现成的东西，那种捡漏心理就没有了，收藏的乐趣也没有了。与其买古玩，还不如买股票呢？拍卖公司只收十万以上的东西。拍卖公司的人员受过严格的训练，不管你的东西是真品还是赝品，他们都轻拿轻放，无意当中表示了一种对顾客的尊重.存在疑点的瓷器，如果拍卖成功，一定会引起争议。拍卖行是做市场，不是做研究的，没有必要自找麻烦。拍卖行一般不卖假货。若器物条线不够直挺。这如果是官窑的话，当时肯定就砸掉了，不会留下来。现在景德镇的一些小窑仿制水平极高。他们完全模仿古代工艺，每窑只烧10只，挑出1只最好的，其它9只全部打碎，成为绝版。毕竟一旦闯关成功，就有数百万的暴利，这有什么成本、什么工夫不能花的。目前景德镇的生产情况常人不易知情，通常景德镇产品有三个档次。上品出口到国外，华人买了以后，冒充海外回流文物，闯拍卖公司。中品在国内秘密渠道销售，国内人士买了以后也闯拍卖公司。那些低仿品基本上在各地古玩市场和文物商店里出售，一般人看到的都是一些低仿品，高仿品是极度机密的，一般人根本就看不到、拿不到。
闽北刚出土一个元青花香炉，货还没卖出，因照片被高仿者拿到，马上仿品就进入了市场。十几万的赝品毕竟与几百万的真品是有本质上的差别的。在拍卖行，审查得很严。即使初筛者看了，通过了，三人小组还要复议。三人小组通过了。还要请故宫3位专家复议。故宫3位专家通过了，我们还要请三位香港专家复议。全部通过了以后，才会上拍。这是佳德拍卖行的规矩。
新加入珍品收藏市场的企业家，这些企业家看到古玩市场的暴利而加入，缺乏鉴定知识而去野鸡公司买。但是他们对比兔子还精的一样的民营企业家实在缺乏了解，他们既然有实力花几百万从你那里买一件藏品，就有实力花几万元钱请专家到古玩市场或者古玩商店去掌眼。古玩这一行其实不难，只要反复把玩一件真品几个月，眼力就练出来了。在北京潘家园市场周围的小巷里，经常可以看到奔驰、宝马这样的高级车，也经常可以看到那些经常在电视里出现的面孔，他们为什么不去豪华酒店，反而在小破平房里钻进钻出呢？既然是留给子孙的东西，那么就应该是东西在说话，而不是拍卖记录在说话。
真正支撑古玩市场的是谁？它不是那么几十家拍卖公司，而是古玩商店和古玩市场。中国从事收藏的人，有7000多万人，就是每人每年只买一件，也需要7000万件古玩。拍卖公司的拍品才多少件，他们的拍品，充其量也只是作为新入行者的标准器。目前国内的古玩商店的老板，基本上属于文物鉴定专家，而不是企业经营专家，还在生存的边缘挣扎。一旦其中有些人领悟了经营诀窍，很快就能够做大做强。那时候充当标准器的藏品，就要从这些古玩商店里出来了.
中拍国际在宋元瓷器方面形成强大的竞争优势，特别是在官窑、哥窑和龙泉窑方面。元青花之所以价格高企，主要是业内认为民间少有元青花真品。第二届中国民间元青花藏品研讨会通过常规鉴定与科技检测相结合的方法，确认了33件无疑点的元青花，而2001年以来国内拍卖会卖出去的百万元以上的元青花仅仅15件，你说那些花了大价钱买了所谓极为稀少的元青花的大收藏家，那口血要喷得多远啊！产品价格与供求关系密切相关.
据说，北京翰海北京翰海一共拍卖过119件雍正粉彩，其中成交价在100万元以上的3件，在50-100万元之间的2件，在10-50万元之间的18件，在5-10万元之间的6件，在1-5万元之间的26件，1万元以下的24件，其中最便宜的雍正粉彩成交价为200元。我听说雍正粉彩极为名贵，不知道为什么北京翰海有那么多数量的价廉物美的雍正粉彩。雍正粉彩卖到200元，不说其它，就是预展会的电费也不止这个数。何况还有著名拍卖公司认定为真品的证书呢。
2006年春拍推出3只民国珐琅彩，估价在3万5千元到18万元，全部流拍。我看了一只估价为7-10万元的民国珐琅彩西洋人物瓶，这西洋人物画得与鬼差不多，根本无艺术性可言。当然在海外华人中，通常称欧洲人为“洋鬼子”，将西洋人物画成鬼一样，也许也是一种艺术表现手法。但是，我到潘家园旧货批发市场去调查，发现类似的珐琅彩西洋人物瓶数量极大，零售价600元，批发价500元。卖家明确告诉你是现仿的。我不能再举例了，否则得罪人就太多了。我只能善意地猜测，每家拍卖公司都想卖真品，都想卖好价钱，所有失误都是眼光没到。
知名拍卖公司之所以著名，一定有他的过人之处。我提醒藏友们送拍品时，不能只看公司的大小，应该研究他们擅长的领域。拍卖行每次拍卖会以前，都要交每件20元的鉴定费请文物局看上拍品，看看是否超经营范围？
“不怕不识货，只怕货比货。将自己的藏品与北京故宫博物院和台北故宫博物馆的藏品对比，很客观。 “不怕没标准，只怕比标准。耿宝昌的知识体系形成是师承孙瀛洲，同时一辈子在研究故宫旧藏；朱伯谦、张英、赵青云的知识体系形成，是一辈子从事野外考古，同时对比研究故宫旧藏；拍卖行老总胡智勇的知识体系形成，是在景德镇陶瓷学院学习现代陶瓷技术，工作以后师承耿宝昌、李知宴等名师。
拍卖公司有免责条款，你如果完全信任他们，买下赝品以后就有苦说不出了。你通过其它方法鉴定为假以后，怎么办？去找拍卖公司算帐，无帐可算，拍卖公司本身有免责条款；在媒体上公布，你也不敢，自己公开承认是赝品，今后怎么脱手呢？所有的考察必须在买以前，最重要的是考察他们的标准是不是正确，换言之，考察他们的知识体系形成的可靠性如何。如果发现有问题，宁可放弃。国内很少拍卖公司的鉴定专家敢公开自己的知识体系形成过程，所以他们的标准只好依靠耿宝昌理论、北京故宫博物院藏品，国外著名拍卖公司的拍品来检验了。
乾隆粉彩是清三代粉彩中最常见的粉彩，估计藏友们收藏数量最大，如果拍卖公司的乾隆粉彩上拍标准与真品不同，我们估计藏友们的粉彩肯定“不符合上拍标准”。另外一方面粉彩是线条笔法与颜料发色表现的绘画技术，我们知道粉彩颜料烧彩前与烧彩后呈色不同，除在红、黑二色外，其他颜色在烧之前无法区别，所以要在颜料发色上仿制得以假乱真难度极大。我们也知道，每个时代的线条笔法是不同的，带有明显的时代特征，所以要在线条笔法上仿制出那个时代的神韵，难度也是很大的。鉴别乾隆粉彩山水图案，可用百鹿尊真品上所绘的山石笔法和色彩作为依据，即便对方寸的绘画的小品也是如此。
鉴于古玩鉴定行业的规矩与医院医疗事故一样：“谁被告、谁举证”。传统拍卖公司的拍品绝大多数是从业内人士那里来的，这些业内人士既是拍卖公司的买家，也是拍卖公司的卖家。那么，业内人士的拍品又是从那里来的呢？经过文化大革命的人都知道，1977年时各家各户几乎全处在同一起跑线上。上辈子传世下来的古玩，在文化大革命中被砸得砸、烧得烧，没有被砸被烧的也被红卫兵小将抄家后不知流落到什么地方。虽然后来国家落实政策，退还了红卫兵小将抄家上缴的古玩给“资本家”，但是这些古玩数量与抄家前相比，已经极少了。所谓的“同一起跑线”指的是，1977年的时候，国内实际上已经不存在收藏家了。改革开放初期，大家的收入几乎差不多。低工资者每月30-40元钱，高工资者每月70-80元钱，基本上只能维持家庭的日常开支，没有余钱。从千家万户中去收集散落民间的古玩，即使有这种经济实力，而没有这个时间啊。那个年代，人们还是以在国营单位有一只铁晚饭为奋斗目标，谁愿意丢掉铁饭碗啊！散落民间的古玩，基本上被藏家零零散散地变卖到国营文物商店，换取一些零用钱来贴补家用。这种情况大约持续到90年代初。92年以前，虽然也有人从文物商店买一些古玩，但其主要目的不是收藏，而是摆在家里作为陈设品，与今天我们从工艺美术品商店买工艺品的情况一样。这些人目前是民间收藏的主要力量，但是绝大部分不是拍卖公司所说的业内人士，道理很简单，他们既然可以便宜买到藏品，为什么要成为拍卖公司的买家呢？中国最早的富翁全是久经沙场的人，当拍卖公司这种新商业模式出现时，他们立刻意识到发生了什么事情：商品的定价权已经从卖家手里转移到买家手里！卖家关于商品的定价权只有他们的保留价，如果买家觉得价格高了，让它流拍就是了。而一件商品的最终市场定价是由买家与买家之间的搏弈决定的。这很好玩，有操纵市场的可能性。于是，一批富翁就杀进拍卖市场，成为第一批收藏家。这非常类似当年在证券市场“第一个吃螃蟹”的人。在这种经济发展环境下，拍卖行业成为高速增长的行业。那些与拍卖行业同时诞生的古玩商店没有那么幸运，因为定价权还在卖家手里，商业运行模式并没有发生本质变化，所以他们至今还是小企业。不但如此，这些小企业运行环境还越来越差。当其它人看到古玩行业属于高速增长行业以后，蜂拥而至地杀进这个行业，古玩城、古玩市场大量涌现，无论资历多么老、信誉多么好的古玩商店，也淹没在众多的竞争者中了，竞争环境越来越恶劣。这里还是要把拍卖公司与古玩商店分成两条脉络仔细地研究一下，因为他们既相互独立又相互影响。拍卖公司成为买家之间较量的平台以后，有一个必要条件是不可缺少的，这就是商品的供应必须是有限的。这与证券市场非常相似，如果新股发行量一大，证券市场立刻就崩盘。于是拍卖公司必须遵守游戏规则，否则他们的大客户就不与他们玩了。
游戏规则的维护，主要靠两点：（1）品种集中到数量稀少的官窑产品上，（2）鉴定人员对业外人士的送拍商品进行否定。于是，民间收藏家的藏品很难进入到拍卖公司这个平台。古玩商店不是古玩投机者操纵的平台，他们的客户是真正喜欢收藏的人，这些收藏者资金实力很小，有能力买的东西必须很便宜，所以古玩商店被迫将经营品种集中到价格低廉的民窑产品和民国产品上（高价的官窑产品要不早就被人收刮以后进入拍卖市场，要不还留在古玩商店里面作为镇店之宝不再流通）。
文物商店要维持正常经营，也有两个必要条件：（1）要垄断，否则再老的品牌也会淹没；（2）买家必须有回售藏品的地方，否则就真成了廉价商品的仓库了，根本不能享受“盛世收藏”带给他们的利益。政府可不管维护投机者的游戏规则，只要符合条件，谁申请拍卖公司都批准，于是拍卖公司也如雨后春笋般地涌现出来了。
拍卖公司如果不卖自己的商品的话，仅靠佣金已经不能维持生计了。新拍卖公司如果走老路，根本无法超越传统拍卖公司。他们当中有些老板出身于其它经济领域，他们敏锐地看到拍卖公司之所以在古玩行业中脱颖而出，远远地将古玩商店甩在后面，本质上是将定价的决定权交给了买家，于是他们想到了将“断代”的权利也交给买家这种新商业运行模式。他们只排除那些明显为假的商品，尽可能征集传统拍卖公司没有出现过的新品种。这种新模式果然取得巨大成功，
2006年年春拍时，传统的行业老大已经退居第二了。当然，新型拍卖公司也承担着商誉上的风险：“怎么一眼看就不开门的商品，也出现在这些拍卖会上！”不过仔细看一下的话，成交的拍品基本上都是珍品，看来买家确实有判断能力。中国古玩市场的不成熟，主要还是买家的不成熟。买家在各种类型的商业模式中购买着各种各样的珍品、普品、真品、赝品。谁是谁非，只有卖家在评说，买家还是按照他们的主观意愿做自己的事情。“业内人士”也许敏锐地觉察到，从新型拍卖公司买东西，然后再以业内人士的身份，到传统拍卖公司去卖东西，也不失一条发财之路。中小收藏者中有些敢吃螃蟹者也试着从古玩市场买东西，然后以产品的新颖性和独特性闯新型拍卖公司。如果“盛世收藏”的环境下，一个人的收藏活动并不能分享宏观环境带来的经济成果，这种收藏在经济学上又有什么意义呢！？西安总商会副会长刘新荣经常说的一句话是：“没有思路，就没有出路。”有些藏友前来问我对红太阳拍卖公司的判断。这篇文章专门讨论这家异类公司。我与红太阳拍卖公司的任何人不认识，也没有必要为其它拍卖公司做枪手，所以我们尽可能做到就事论事，客观公正。
众所周知，在百度中输入关键词“红太阳拍卖;赝品”，检索出来的网页竟然达到1,070篇。内容五花八门，有些文章值得深思。收藏者可能会想，管他媒体质疑是什么，我的藏品只要能够通过红太阳拍卖公司卖出去，这家拍卖公司对于我们就有价值，其实红太阳拍卖公司设立了一套三重鉴定机制，使得很多藏友的拍品实际上不能上拍。一般拍卖公司只有两重鉴定机制，在送拍时拍卖公司的专家鉴定一次，在拍卖预展会上买家再鉴定一次。而红太阳除此之外，还有一道卖家的自鉴机制，如果卖家错把赝品当真品，很可能因为流拍要蒙受巨大的经济损失。
何为卖家自鉴机制？其实就是：
（1）需先收取图录费，每件整版2000元，1/2版1000元,瓷杂类拍品收取合同保留价的1%的保管费,定价在50万-100之间，收取宣传费1万,定价在100-150万之间收取宣传费1.5万元，定价超过150万,收取合同底价1％的宣传费，以上费用流标不退还。
（2）红太阳2006年四季盛夏拍卖会（中拍）总计拍品1888件，其中玉器、翡翠、田黄372件，瓷器杂项936件，书画作品508件。在预展会上能够看20-30%的展品的人，已经属于体力不错的了。听说，2006年秋拍（大拍）征集的瓷器杂项3000件。
（3）一件宋代耀州窑的大罐，他们通常确定的保留价为3000-4000元，作为对比，中央电视台“鉴宝”栏目的专家估价为10-14万元。清三代的珐琅彩，他们建议的保留价基本上在100万元以上。这里我们设想几种送拍情况：宋代耀州窑的大罐藏家自鉴为真品，公司鉴定专家也鉴定为真品，保留价为3000元。如果流拍，那么送拍者的成本是1300元。如果没有人竞拍，有一位买家以3000元的保留价成交，假定送拍者这件藏品是祖传，没有购入成本，那么扣去送拍成本1300元，红太阳公司的佣金300元，送拍者实际上得到的只有1400元。
（4）清三代珐琅彩藏家自鉴为真品，公司鉴定专家也鉴定为真品，公司基本上建议的保留价为100万元。其理由十分简单，这类到代藏品的香港市场拍卖价为1000万元。如果这件藏品流拍，藏家的损失是整版图录费2000元，保管费1万元，宣传费1.5万元，合计2.7万元。
（5）清三代珐琅彩藏家自鉴为真品，公司鉴定专家鉴定不到代。这时候，在图录上标明的产品描述就为“清珐琅彩;大清XX年制款”。公司基本上建议的保留价为1-2万元。这时候，藏家的送拍成本是图录费1000元，保管费100-200元。如果流拍，成本为1100-1200元，压力不大如果没有发生竞标情况，有一位买家以1-2万元的保留价将藏品买去，我猜测藏家的后悔程度恐怕难以形容。自己认为是市场价值百万以上的藏品，竟然被买家捡漏了，这不后悔才怪呢。
红太阳拍卖公司却有三重鉴定机制，在鉴定结果的可靠性上本身就高一些。另外，即使三重鉴定都走眼了，这种拍品起码也是高仿品，高仿品也不止1-2万元的钱啊。当然，他们对于价值上百万的藏品还是非常小心的。
收藏活动与藏品流通活动本质上不是同一件事情。收藏活动重点在鉴定上，而藏品流通活动重点在经营上。收藏家想以藏养藏，学习一点经营学知识还是有好处的。这种说法可能不一定恰当：对于买家来说，红太阳拍卖公司可能是天堂；对于卖家来说，它仅仅是冒险家的乐园。 艺术品收藏被称为“特殊的有价证券”。二次大战后，随着世界经济的发展浪潮，全球拍卖业进入鼎盛时期。艺术品拍卖价格近10年被一抬再抬，屡破世界纪录。随着成交额的不断攀升，拍卖公司也受益匪浅，作为中介方，拍卖公司会从卖方和买方处各收取一定佣金，成交价格越高，拍卖行获利越多。如此巨大的经济收益，促使拍卖行不断追逐高价艺术品。为获取更高的利润，一些拍卖行及各方参与者甚至不择手段……
苏富比(Sotheby，又译索斯比)和佳士得(Christie，又译克里斯蒂)拍卖公司作为拍卖行业的航空母舰，控制了全球95％的艺术品拍卖市场，凭借如此高的市场份额，两大拍卖巨头在拍卖界可谓呼风唤雨，但在1999年，这两大拍卖公司却爆出了合谋操纵艺术品价格的丑闻。据调查，苏富比和佳士得的董事长于1993年至1999年期间，曾经暗中联手操纵全球拍卖市场，提高行业佣金，垄断价格，欺诈客户，以限制正常的商业竞争，赚取高额利润。两大拍卖行串通一气，对出手艺术品的客户收取同等金额的佣金，使客户没有讨价还价的余地，两大拍卖行通过这种非法手段从13万名顾客手中猎取了高达4亿美元的黑钱。该丑闻被成为拍卖历史上的最大黑幕。
由于赝品始终有着广大的市场并能够获得不菲的利润，使一些拍卖行已经将造假售假变成了一项系统工程，赝品伪造程度之高足以让顶级鉴定师走眼，而且总有一批年轻且名不见经传的艺术家出于经济原因而大肆造假卖假，直接冲击了艺术品市场的运行；出于经济利益的考虑，部分拍卖公司置法律于不顾，与被代理人相互勾结钻法律空子知假卖假，这些赝品最终也会由“黑户”一跃而为“名门贵族”，拍卖行因此也成为一个赝品“合法”的销售基地。
“造假大师”中最有名的莫过于英国的约翰·米亚特，他几乎伪造了20世纪所有著名绘画大师的代表作，在过去的10多年中，他临摹了两百多幅现代绘画作品，几乎达到以假乱真的程度，成为英国艺术界有史以来最大的骗子。因造假而被逮捕入狱的米亚特在2002年出狱后，还曾把仿作都拿出来展示：莫奈、毕加索、雷诺阿，画展上这些赝品几乎都显露出绘画大师精湛的艺术手法与风格。所有这些赝品居然拍出了数百万美元的高价。
拍卖行素来对拍品不问其来路，而此行规在一定程度上纵容了不法分子，为一些来历不明的文物提供了“漂白”的渠道，间接导致了世界性偷盗、走私文物艺术品行为的猖獗。
据报道，苏富比和佳士得等公司，长期参与文物的走私买卖，与文物走私贩子合作并提供佣金，在意大利、印度、柬埔寨和伊朗等地，大肆走私偷窃文物。这些都为文物走私和盗墓活动提供了流通出口，也给各地的文物保护和研究工作造成了无法挽回的损失。
印度艺术目前正逐渐受到世界上各大收藏家的喜爱，但大多却是在黑市上流通，其中有许多艺术品还经过拍卖洗清走私痕迹，印度警方曾于2003年破获一起特大走私案，主谋名叫拉吉，印度警方在调查中发现，佳士得拍卖行2000年9月20日出版的拍卖目录中，有两尊11世纪的印度教神雕像。这两尊雕像是1999年9月从拉贾斯坦邦巴蓝附近的一座著名神庙中偷走的。印度警方认为，这两尊雕像卖方的户头上虽然分别写着班克斯和亚罗，但其真正的主人都是吉。印度警方甚至怀疑吉亚是某拍卖行的代理商。
拍卖行还不择手段，以错误的信息误导买家，争夺客户；在拍卖会上雇“托儿”炒作，哄抬拍卖品价格；有的拍卖师与人私下串通，拍卖赝品，以收取高额佣金。
关于中国拍卖界操作内幕、赝品现象等，曾经有过几次大的争论，也发生过几起拍卖公司讨要名誉权的诉讼案，但是从来没有一个人，面对公众说出他们所了解的具体情况。但中国收藏家协会理事夏叶子在其出版的《艺术品投资》一书中，以大量朴实的个案透露了其中拍卖场中许多不为人知的细节。尽管不是艺术品市场的主流，但基本是符合客观实际的，所有这些内幕，这些不正当的伎俩，都对当前正在发育成长的中国艺术品市场有极大的消极影响。有些拍卖公司为达成交易，会迁就买卖双方的暗箱操作要求，其中之一就是虚增成交价。具体做法是，委托方、买受方、拍卖方按事先约定“真实”成交价和“真实”佣金，比如约定拍品的落槌价为1000万元，再加10％的佣金，最终成交价为1100万元。此后，拍卖就进入了表演阶段，拍卖师会再虚叫到1800万元落槌，加上10％的佣金，最终成交价变成1980万元。但是这个价钱是给别人看的，不会按这个价钱进行结算。
一些不规范的拍卖公司会这样做，这会使得更好的艺术品和更大的买家会向拍卖公司集聚，如果买的和卖的，都集中于此的话，那拍卖公司以后佣金就可以赚得更多。
但这一虚高部分仍有一个限度，因为如果成交价过于离谱的话，就会起买家怀疑而难以在以后吸引买家。夏叶子认为，炒作的虚价在现场可能会导致其他竞争者判断失误，从而以过高的价格参与竞拍，“所以进入拍场之前，先要咨询专家，给自己定一个价格上限，不能到了拍场上以后，看到情况临时又变了，那样就容易上当。”
有时，场上的买受人与委托人虽然以各不相同的面目出现，其实是同一批人。他们策划于密室，表演于拍场，其主要目的不外乎为拍品“定价”或者希望“钓”到更大的买家。近年来，某些未成名的年轻艺术家发现了一条成名的捷径，那就是通过拍卖公司所举办的拍卖会进行市场炒作。他们到拍卖场上自卖、自买一番，或邀请朋友在拍卖会上哄抬自己作品的价格，以期获得公认的“真实”价位，在今后的销售之中就可以获得良好的回报。还有一些人是为了评职称、走后门等。
拍卖场上常常还有一些跟风的买家，他们察言观色，跟着“大买家”上，他们极易成为委托方托价“钓鱼”的猎物。
拍卖场上还会出现这样的情景，一位买家出了价钱之后，又有其他新的买家出价。但是，此时的拍卖师却对其他新的买家熟视无睹，仍然一槌定音。出现这种情况的原因有：拍卖公司内部管理混乱，监管机制不健全，拍卖师的“黑槌”大行其道；拍卖师与买家串通一气，坑害卖家，坑害其他买家，坑害拍卖公司。
此外，按《拍卖法》规定，拍卖公司不容许拍卖属于拍卖公司的物品，但还是有许多拍卖公司在拍卖之前，想方设法将藏品的所有权先归到自己名下，这样，拍卖公司可以差价、佣金一起赚。有些拍卖公司接到整场的委托，上拍的是打着慈善旗号的所谓“捐献”拍品。这些拍卖会可能一是真拍卖、假捐献，即私下隐藏拍卖所得；二是打着慈善的旗号，拍卖赝品假货；三是在拍卖的过程之中夹带自己的“私货”。
随着艺术品春季拍卖大幕的拉上，内地艺术品拍卖也步入了“歇夏期”，各家拍卖行都进入了调整、征集等工作阶段。而成立不久的拍卖公司——江洋富通拍卖公司，却忙里偷闲，日前在京与诸多行家里手研讨起当今的文化艺术市场。单国强、李知宴周南泉、张淑芬等人，都是鉴定界、文物界、收藏界“叫座”的专家。这些专家在研讨会上，省去了开会惯用的套路，开诚布公地把当前艺术市场上存在的一些问题摆到桌面上。据专家们介绍，仅北京经营艺术品的拍卖公司就多达五六十家。伴随着艺术品拍卖的繁荣，市场不规范、赝品泛滥等问题，也成了社会各界关注的热点。“拍卖公司要想立足于这个市场，拍品的质量很关键。”北京故博物院研究员、书画鉴定家单国强先生认为，江洋富通作为一家新公司，首拍十分重要。尤其是拍品的选择上，要宁缺毋滥。“只有精品才能吸引藏家的目光。”
据介绍，现在藏家、买家的口味、眼光越来越独特，如果拍卖行没有点“绝活”是很难培养自己的买家队伍的 “现在很多藏家一要看鉴定，二要看藏品来源，不妨给艺术品都上个档案。”国家博物馆研究员、陶瓷鉴定家李知宴先生也认为，现在的藏家太挑剔了，这也说明藏家越来越成熟。江洋富通拍卖公司董事长张青对此表示，“诚信”将成为该公司的立足之本。“艺术品拍卖公司是一个连接艺术家与收藏家、企业家的桥梁。从更高层面来讲，拍卖行也是使艺术品回归社会、提升价值的熔炉和伯乐。”张青认为，只有把真品和精品拿出来，才能让拍卖公司从中寻找到赚钱的机会。而不是把赝品拿出来唬人、骗人。
因此，我们上拍的每件作品都要经过严格筛选，请专家把关。”值得一说的是，专家、业内人士还认为，尽管内地艺术品市场发展迅猛，但与国际市场相比，仍处于起步阶段。随着人们对艺术品的不断认知，这一市场将有较大的发展空间。李知宴先生举例说，去年法国一家投资商到四川投资建造水泥厂，在工厂还处于规划阶段时，就开始给自己的企业博物馆选址。“这家企业博物馆建成后，除了有欧洲文化展区、企业文化展区外，还将专辟中国文化的展区。”显然，中国文化尤其是中国文物艺术品已然成了各路豪杰聚焦之处。在研讨会期间，各路专家还对江洋富通拍卖公司征集的一些艺术品进行了赏析。这些艺术品涵盖了书画、瓷器玉器等。书画中，既有溥儒傅抱石黄胄等近现代大师作品，也有范曾等当代名家之作。而瓷器、玉器中也不乏明清时期的制品。另悉，江洋富通的首拍有望在今年的九十月份举行，但具体时间还未最终敲定。据了解，该拍卖公司本着“少而精”的原则，目前还在紧锣密鼓地筹备自己首拍的拍品。“不求拍品的数量多，只求拿真品、创亮点。”
